10 Feb ‘Alcina’, como la Isla de las Tentaciones

*Fotografía: Guillermo Mendo/ Teatro de la Maestranza.

Cabe pensar que la adaptación de ‘Alcina’, inspirada a su vez en el Orlando el Furioso de Ariosto, tuvo en el Teatro de la Maestranza de Sevilla este jueves un lugar muy propicio para acercarnos cuánto de moderna y eterna tiene la ópera de Händel. No sólo revoloteó la alargada sombra de Cervantes y sus anagnorisis del Pérsiles y Segismunda sino también la larga tradición de la comedia de enredo de Plauto. Todo ello aderezado de buenos cantantes y una adaptación magistral de la Orquesta Barroca de Sevilla.

La ópera resultó del agrado de la mayoría del público que la abrazó con un largo aplauso tras su conclusión pues las cerca de tres horas merecieron la pena. Lo chirriante de la obra redundó en ese espacio un poco entre la televisiva Isla de las Tentaciones por lo macizo y decorativo de los actores, el desconcertante vestuario y ese punto Yorgos Lanthimos de atmósfera desasosegante para presentar a Alcina como la reina sado de la remota isla desierta donde convierte a sus amantes en animales. Menos a su preferido Ruggiero que acabará volviendo con su amada primera.

La cosa resultó ser un mezcla variada y celebrada pero sobre todo por la parte lírica, cante y orquestación, que no tanto por lo dramatúrgico que resultó por momentos algo forzado. Si bien la obra no era la más representada de Händel sí que cumplió con creces por la modernidad del mensaje; recuperar el género fluido para ser mujer u hombre como ocurre en la actualidad con soltura, y ser Bradamante o Ricciardo, amante de Morgana o de Ruggiero, según la apetencia. Y al final escapar de la mujer acaparadora que es la propia bruja Alcina. Una suerte de Calipso en La Odisea.

Mención especial merece el fragmento del tercer acto del Credete al mio dolore que la protagonista Jone Martínez bordó y en el que reconcentró lo mejor de la noche; su interpretación vocal perfecta a la vez que una profundidad en la interpretación por encima del resto del elenco.

Sevilla (8/02/2024). Teatro de la Maestranza. Alcina. Haendel. Jone Martínez (Alcina), Maite Beaumont (Ruggiero), Daniela Mack (Bradamante), Lucía Martín-Cartón (Morgana), Ruth González (Oberto), Juan Sancho (Oronte), Riccardo Novaro (Melisso). Orquesta Barroca de Sevilla. Lotte de Beer, dirección de escena. Andrea Marcon, dirección musical.

Calificación: ***